干了～喝完之后，那个敬酒的相亲还来了句：海量～海量～当时看到这一

　　　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

即使是有一些段落导演加速了节拍（好比叉子那段），但为了向恋爱文艺片的类型挨近，导演决心让整部电影沉醉在一个迟缓的基调中。

百分百的攻坚战，火炮没有，策应打援部队也没有，没法打。戴金花不服...